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弑母杀妹案如何被拍成电影？

弑母杀妹案如何被拍成电影？ 拍成电影

弑母杀妹案如何被拍成电影？

2010年，一起发生在香港荃湾的血案震惊全城，15岁的乖乖仔举刀弑母杀妹，14年后，导演翁子光将这一香港奇案搬上大银幕，从这个家庭里被留下的成员爸爸的视角出发，拍出了一部入围第37届东京电影节主竞赛单元的力作《爸爸》。

翁子光执导的《踏血寻梅》和监制的《正义回廊》都获得过好口碑，这位香港导演凭借在奇案和悬疑题材上的成功赢得观众，也打入了内地市场。
然而对于荃湾弑母杀妹这个真实案件，《爸爸》并没有奇观化的、悬疑式的呈现，而是用家庭录像带的画幅和生活化的笔触，勾勒出这个家庭在悲剧发生前的生活，以及悲剧发生后父亲如何面对这一切的状态、父子和解过程中复杂的情绪。
《爸爸》不仅是导演翁子光个人的革新之作，主演刘青云也贡献了全新的表演，以“市民刘先生”的面貌诠释了这个生活化的角色。
为什么要尝试《爸爸》这样返璞归真的创作？刘青云又贡献了怎样优秀的表演？翁子光这些年如何看待内地市场？为何想合作肖战、易烊千玺？在《爸爸》进入内地市场之前，娱理工作室在东京对话翁子光。
弑母杀妹案如何被拍成电影？

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提前N年的返璞归真
娱理：我看完《爸爸》后和很多国内来观影的媒体、影评人交流，大家都很喜欢您的这部新作。
翁子光：谢谢，但我是很担心，因为我们没有中文字幕，又是粤语，每次这种首映之后，我的微博就会有影迷朋友跟我分享，我觉得没有字幕影响挺大，会有很多误区，如果你能听懂粤语就会加很多分，因为里面太多细节了，有些情感的东西在里面，下一次我要拍一个无对白的哈哈。
娱理：导演您之前就说过，《爸爸》会是最能代表您的一部作品，为什么？
翁子光：我很喜欢那种最返璞归真的东西，其实这才是我最想做的，但这比我想象中提前了去挑战这种电影，本来我是想当我成为一个老的导演的时候，我再去这么处理一个戏，这次提前去做了这个实验。
而且这个实验做完之后，我觉得我还是挺喜欢这样去做一个电影，就是因为它返璞归真。本来的剧本要比现在更复杂一些，包括我监制的《正义回廊》其实也是很复杂的，但是《爸爸》其实情感方面是很简单的，我还是很喜欢简单的电影。
我这次是从北京过来的，我最近就在北京电影资料馆重看了希腊导演安哲罗普洛斯的《鹳鸟踟蹰》，那种很朴实的人类的情感的东西，很宝贵，我觉得这是一个最能代表我的审美和观念的电影，我觉得这种东西是好的。
娱理：您平时在北京会经常去电影资料馆吗？
翁子光：会，我平时住在香港跟北京，当然我最近在北京的时间会多，因为我在北京养了三只猫。
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娱理：为什么会把原本打算等老了再拍的计划提前了？
翁子光：可能我是顺着这个故事的气质，也是一个缘分。因为这个剧本本来不是我拍的，本来我是帮香港一个相对岁数比较大的、名望比较大的导演写的剧本，那时候是2012年，当时我还没拍《踏血寻梅》，我还是一个编剧，他们是看完《踏血寻梅》的剧本，就找我去实的案件改编的剧本。
我当时有点抗拒，因为我做完《踏血寻梅》我就觉得很沉重，我为什么一直都离不开那么沉重的东西？可能当时还年轻，觉得我能不能拍点爱情片，能不能拍点浪漫的，拍点轻巧一点的，结果又是一个真实的。
每一次我都是这样，一旦我深入去看内容、资料、新闻的时候，我的很多想法自然就出来了，包括这个故事的父子关系，后来我就去探望了真实案件里的父亲，他给我讲了很多他跟他儿子的事情，我就整个人进入到那个事件里。
后来我大概花了半年的时候，就做完剧本给那个导演，我还跟导演说能不能让我自己拍，TA不愿意，我记得我当时跟TA最大的分歧是，TA觉得这个故事要再复杂一点、再具体一点，但我就想跟TA说，应该每一件事情都很轻的，我希望是尽量多一些很生活、很常态的东西。
比如说TA就问我，为什么剧本里的法庭戏不是很激烈地讨论这个案件，我觉得不是这样的，法庭戏就是很安静地把这个案件讲出来，这个爸爸坐在法庭的观众席看着儿子，都不知道该怎么反应，他参与不了这个事情，他觉得这跟我真有关系吗？这个是我儿子吗？杀了我老婆杀了我女儿吗？我觉得这个故事就应该是这样的一个事情，它很轻的，轻到你都不知道怎么去触摸它，你连生气都生气不来，我觉得人类情感里面应该有一些这部分的东西。
当我意识到这个东西的时候，我的计划就提前了，我就要开始拍我小时候最喜欢的那种电影，最飘渺的最轻的东西，所谓的最返璞归真的东西。
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娱理：您跟原型父亲聊的时候，他的情绪也是像电影里面呈现出来的比较轻的，没有特别大的情绪波动的吗？
翁子光：相反他情绪很大，一点小事情都会触动到他，跟我们讲的时候每一次都哭，但我们反而是让刘青云演的时候把情绪给压住，他是想哭，但是他不会用一种狂哭的方法来演出来，因为他没有观众。
你想想看，当时我们去采访爸爸的时候，我们相当于是他的观众，他看到我们的时候他就需要释放这个情绪，但是我觉得电影里爸爸最最动人最感性的部分就是他没有观众，他甚至不觉得他需要观众，虽然他想象女儿还在自己身边，所以他一直把情绪给压住。自从老婆跟女儿死了之后，他是拒绝的东西，对很多东西都没有耐心，见到人物原型后我们就转化调整了刘青云饰演的这个人物的情绪，就觉得这个情绪应该比想象中要更轻更简单的。
我们最近有跟原型爸爸联系，他是说他很开心，他祝我们成功，但是他就不来看电影了，因为他说我很不容易走出来，当时他60多岁，现在70多很不容易走出来，他就不想再进去了，他就遥祝我们成功。
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市民刘先生
娱理：在这种比较轻比较淡的情绪之外，有一场戏是给他一个情绪释放出口的，就是他失败发现被人骗了，这场戏的情感处理得很妙，这个情绪出口戏是怎么设计的？
翁子光：这真的是男人的那种东西，他一个男人非常苦闷、哪里都不顺、要找一个出口的话，其实真的是释放荷尔蒙。尤其是上了岁数，释放欲望会用比较极端的方式来分散焦虑、不顺的痛苦、各种各样的情绪。
但是在这个过程里，他发现这种方式是行不通的，如果要寻找真爱，不可能在这种买卖的关系里，我也不可能拍他在跟一个女人的过程里发现行不通了，如果是欧洲导演的话，肯定就会这么处理，在这个过程里发现不爱这个人。但我们中国人的处理方式，我想要不要拍一个他被骗的折子戏，其实他是知道对方有可能骗他，但他整个人的意志理性什么都已经不管用了，整个人已经进入到一个找机会要去爆发自己情绪的状态里。
娱理：这场戏刘青云演得也特别好，很多观众都觉得他这次的表演很棒。
翁子光：我觉得他跟我合作也是有一个想法，因为他拍同质性同类型的东西太多了，他跟梁朝伟有一点很像，都会跟自己比较熟的导演一直合作，你看这几年他跟韦家辉、邱礼涛都是合作过的，或者是跟能想象出能做出怎么样质感电影的导演合作，但是《爸爸》好像真的是过去十几年他都没有演过的这种相对比较贴近生活、更市井的这种形象，我觉得很奇怪，其实观众对他的印象真有这部分的，市民刘先生去买菜，其实他是有这部分的，但是他在电影里面就几乎没有呈现过这部分。
市民刘先生我觉得也是对我有过启发，但是为什么在电影里面他老是演警察、演英雄、演毒枭、演神探，为什么就没有演过市民刘先生？这次就是市民刘先生。
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娱理：刘青云加入后，赋予这个角色哪些属于他的细节和质感？
翁子光：这次他非常有预判性、有意识地去做的，就是把自己拿掉，所以这次他真没带东西来。而且他拍的过程里面他一直在现场看发生什么事情，打灯、排群演的过程里，他都坐在他要表演场地的位置，看着等一下要拍的这个场景，他去感受气氛。
令我最感动的就是有一天，拍到电影中间的时候，他去到电影里面家的场景，我们因为需要拍不同的年代，那个家有很多机关要拆开，他说“我觉得这像一场梦，这不是真的”，我觉得他把整个人的精神挖出来放在这个电影里面，他不是计划怎么演，他是完全感受性地去进入这个角色。
我们跟他聊的时候，没有很多预判性的想法，每场戏的情绪怎么给那个度，或者是怎么跟对手交流，都是到了现场之后再给，所以这次算是一场很愉快的冒险，但是我们知道会成功的，因为它有真实的基础，我们知道这个人情感的来龙去脉大概是怎么样的。
特别是他很多场戏都是对着猫、对着这个家，他不是和对手演员对戏，这个是最难的，他在家里边走来走去，看看这里看看那里，这就是戏，他要跟这些东西，我觉得好久没有看刘青云演这种不是类型电影里面的质感的戏。
娱理：刘青云和原型人物有交流吗？
翁子光：没有交流，但是我转达了很多他们的想法。我有问过刘青云，我也有问过原型的爸爸，其实他们俩连回答都很像，觉得没关系，觉得不需要见，那种回答的语气还有态度很像，我感觉他们好像有一种默许的感觉在。原型觉得刘青云演我不错，刘青云就觉得我演这个人不错，我是不反感他们见面的，有可能见了之后会有一些交流，也会有一些我想不到的东西出现，但好像大家在那个时候都觉得没有需要，好像已经有一些答案在里面。
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香港奇案与内地市场
娱理：这个弑母杀妹案也是一桩香港奇案，您之前也拍过《踏血寻梅》，怎么看待有观众把您定位为一个专门拍奇案的导演？
翁子光：确实这是一个意外，当然后来我也做了《正义回廊》，今年我又监制了《法迷藏》跟张颂文合作，都是讲案件，是因为很多投资方对我的预期、观众对我的预期也是希望我做奇案。因为有过一些案例，他们可能觉得包括票房、包括口碑也是可以接受的，就觉得我做这种电影投资方和影迷信赖我，所以我就一直在安全区里面。
所以这一次《爸爸》出来，我也会觉得可能会有一些人会觉得逆反，觉得《爸爸》不是想象中的奇案。这是一部家庭故事，我也做了很多尝试去让它脱离奇案这个东西，当然还是在这个包装里面，但我希望我未来做的东西尽量不是用奇案的方法来包装，而是可以找到一个新的东西。
娱理：其实也是因为这两年尤其在内地市场，奇案或者说悬疑题材在票房维度来讲是最受欢迎的，《爸爸》现在的处理方式，您会受到来自投资方的压力吗？会让您去拍观众喜欢的、更好卖的类型吗？
翁子光：我最近看一些片子，发现这些电影情绪都非常火爆，充满了愤怒，好像是情绪很爆发性的，我在看的时候就在想这合乎真实生活吗？似乎有点过火，但这些电影都很受欢迎，我就开始思考为什么大家想要过火的东西，是因为他们压抑，一直在现实很多的挫败里，所以会在某些东西里去发泄情绪。另一种就是喜剧，大笑和愤怒这两个是最卖钱的。
但我的电影很多时候都有相对比较敏感的、尺度的这样的东西，但是一般都不是用愤怒来表达的，一般都是有情怀的、有人文关怀的、有文学性的东西，虽然很多时候人家会觉得有点不温不火。
资本对我的要求会有很多的想象，但是他这个想象加在我这个人上面都会变得奇怪，又变形了，既不是他想要的又不是我想要的，所以我们现在只能找一个方法，就是我们要不就找一个新的东西，这是我没做过的，你也没想过的，甚至我们观众也是重新认识的，我觉得这有可能支持我的创作热情，如果我在内地的市场里面。
但我如果一直拍港片的话，我的起步点就相对轻松很多。我在内地的市场里要找一个密码，去打通新的东西，我觉得是有的，但是我们要去找，我们上一代的香港电影人在内地市场里面挫败太严重了，说实话，我们不能去说假话，真的挫败太严重。我觉得我们要再找到在这个空间里面一个新的方法，我觉得是有的，但是不是人家叫你给什么就做什么，一定要是一个新的东西。
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娱理：有些中国香港导演在内地市场受挫了，可能就退回香港市场了，您其实在内地市场有很多拓展，未来您的计划是主攻内地市场还是坚持香港本土市场？
翁子光：现在我的策略是希望每年都有机会拍一部港片，再拍一部中国香港市场以外的电影，包括在内地，甚至明年有可能会再去中国台湾监制一个电影，就是有可能会做一些探索。就希望有更多的空间给我自己，因为我现在除了是导演也是监制，有时候我自己做投资，反正我需要一些新的组合新的可能，我们必须用一个实践出来的东西给人家看一看，哦这样是OK的，你就可以去做下一次。
《正义回廊》打通了拍奇案的路，很多人想买《正义回廊》在内地的发行，但我觉得如果要剪掉一些东西，我还是选择保护导演的作者性，但因为有这个作品，我又去监制了《法迷藏》，我其实一直希望打开局面。
资本就是完全跟着观众用电影票钱选择出的风向去走，但是创作应该是用另外一套思路去想，不然你就会被带着走，就没有办法去做一个新的东西，或者去做一个对市场有的东西。
弑母杀妹案如何被拍成电影？
娱理：您的下一部作品是《我的答案》吗？
翁子光：《我的答案》是我跟阿里的一个大家在聊的项目，我们没有一个最终的决定怎么去做，甚至包括演员，都还没有决定。
娱理：大家都在传演员是肖战。
翁子光：太多了这种，但我们没有决定的事情就不要去说了。
娱理：您会很关注内地演员吗？有特别想合作的吗？
翁子光：肖战肯定是一个很想合作的演员。然后易烊千玺，我也很喜欢易烊千玺。然后我跟内地很多演员本来也是认识的，其实有时候你不能去强求，不能说我突然想到这个演员，我就想做个角色给他。我觉得应该是这个演员我们已经认识了，对他有个印象有个概念，之后我们在做剧本的时候想到好像挺配的，然后再去做配对。
娱理：《爸爸》会进入内地市场吗？
翁子光：会的，我们正在进行这方面的努力。这其实是一个温情的故事，也是一个很好哭的电影。
娱理：这次东京电影节评委会主席是梁朝伟，您也跟他合作过，这次他看完片后你们有交流一下嘛？
翁子光：没有，我们避开了，我们不聊我的电影，因为不能影响他，但他给我讲了一句话，我是公正的。

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